Por Alfonso Tejeda
Ahora que Bad Bunny sacude gustos y prejuicios tras su show en el medio tiempo del “Súper Tazón” del pasado 8 de febrero, visto por más de 135 millones de personas alrededor del mundo, descubrí un dueto de otros boricuas: el inmenso José Feliciano y el volátil Farruko, en una canción de hace 14 años, la que me remitió a Freddy y Boruga rapeando a final de los años 70, en “un match” entre un padre y el pretendiente de su hija, y que me recordó una vivencia.
La presentación de Bad Bunny en uno de los escenarios más famosos provocó, desde su anuncio, una controversia política entre el presidente de Estados Unidos, Donald Trump, quien impugnó al boricua -El conejo malo-, quien, desde ese momento, sugirió a los estadounidenses aprender español para que lo entendieran -¡como si fuera suficiente!- y en el español de borinquen desarrolló su show, ambos que, con escalpelo firme y pulso ágil vivisecciona Aníbal de Castro en un reciente artículo.
Más allá de la conmoción política desatada por esa presentación en el ambiente que vive Estados Unidos -cuando la persecución a inmigrantes, latinos los más afectados-, alcanza niveles cruentos, increíbles en otros tiempos-; también se ha colado una nueva atención a las canciones del artista -antes muy cuestionadas y hasta rechazadas-, y ahora revisadas desde otra mirada, a partir del álbum “Debí tirar más fotos” – trabajo reivindicador de la cultura puertorriqueña-, con el que estableció una residencia de 30 conciertos en Puerto Rico, con el que sigue realizando una de las giras artísticas más lucrativas, lo llevó al medio tiempo del Super Bowl y le reportó varios premios Grammy.
Esa nueva mirada a la discografía de Bad Bunny ha impactado a quienes lo descalificaban y “metían en un mismo saco” junto a otros exponentes de ritmos y letras cuestionados, rechazando de antemano exposiciones sonoras de contenido apreciable y a exponentes de otras calidades, tales como Residente y su antigua Calle 13, a Vico C, Tego Calderón, el mismo Daddy Yankee, que son la otra carátula en esos géneros.
Tal fue lo que ocurrió donde trabajo, cuando dos jovencitas escuchaban uno de esos ritmos y distinguí en una de esas canciones la voz de José Feliciano, el trovador boricua que hizo el crossover desde la bachata a otras expresiones musicales, ahora acompañando a Farruko, conocido por su versatilidad en el reggae, reggaeton y rap, entre los que ha tenido un alcance notorio y una presencia dilatada a partir de la primera década de este siglo.
En una muy atinada combinación de géneros (claro que al estar Feliciano en ella garantiza calidad y motiva atención) cantan “Su hija me gusta”, que relata la escena de petición de mano de un enamorado al padre de la chica que pretende, y entre persuasión del joven y las aprehensiones cedentes del progenitor, en una conversación calmada y fluida, culminan en el acuerdo que los convierte en suegro y yerno.
Muy diferente sucede en el intercambio de Freddy Beras, que acude a la casa de Boruga para invitar a Margarita, la hija de este, a una fiesta de cumpleaños de su hermana, y que el progenitor de la invitada rechaza darle permiso por desconfianza a la familia de la celebrada, historia contada en “Venga acá”, el primer rap dominicano que grabaron juntos en 1979, y termina en un match verbal de alta tensión entre esos vecinos.
Todo eso me retrotrajo a mi experiencia, sucedida en tiempo cercano a la grabación de José Feliciano y Farruko, y estando yo fuera del país, el ahora esposo de mi hija aprovechó para enterarme de su disposición a mantener el noviazgo entre ambos, petición manejable por la distancia y conexión telefónica que atenuaron mi turbación inicial por la aprehensión provocada, la que con el tiempo y convivencia entre ellos, que con la arrebatadora existencia de Lucas y Leila -mis nietos, junto con Rocky, la mascota-, superan cualquier expectativa.
